进退与褒贬，91岁的奥斯卡何去何从

　　第91届奥斯卡颁奖季的喧嚣尘埃落定，按照我们的优良传统，当首推拿奖多者，不过照这个逻辑做出的标题诸如“《黑豹》独中三元成第91届奥斯卡大赢家”“《波西米亚狂想曲》独揽四座小金人领跑奥斯卡”等等，一定尴尬得要死。所幸《黑豹》没有一黑到底拿下最佳影片，而一举起获包括最佳影片、最佳原创剧本和最佳男配角的《绿皮书》也有三金在手，《罗马》则拿下最佳导演、最佳外语片和最佳摄影，以证电影艺术之清誉。

　　整体而言，第91届奥斯卡大奖除了最佳女主和一些技术奖，基本都在看影迷预估射程。含金量最高的《罗马》得偿所愿，《绿皮书》也拿下它该得的；影帝的归属在《副总统》的克里斯蒂安·贝尔和《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克之间斡旋，橡皮人贝尔虽放话最后一次为角色胖瘦，但上一届刚颁给《至暗时刻》里类同的加里·奥德曼，考虑其他竞争力的表演类型情有可原；相比之下，影后之争似乎并没有那么突出，可就在大家把注意力都集中在《贤妻》格伦·克洛斯的第7次提名时，奥斯卡戏法般把大奖给了凭《宠儿》首获提名的奥利维亚·科尔曼。

　　老实说我并不喜欢获十项提名的宫斗戏《宠儿》，然而奥斯卡似乎有意保障它不至于颗粒无收。我也没那么欣赏《黑色党徒》，可就在茱莉娅·罗伯茨揭晓《绿皮书》为最佳影片时，已经收获最佳改编剧本的《黑色党徒》的斯派克·李愤然离席。91岁的奥斯卡看似坐怀不乱，其实暗藏妖风。

　　漫威超英大举入侵：奥斯卡奖的下行信号

　　《罗马》和《绿皮书》的众望所归，一方面表现出奥斯卡对电影艺术的尊重，而漫威超英大片的大举入侵，则释放出一个背道而驰的信号。其实早在去年8月，奥斯卡官方就曾宣布增设最流行影片奖，后在一片反对声浪中被迫取消。毫无疑问，该奖是为《黑豹》增设。作为漫威史上首个黑人主角的超级英雄大片，《黑豹》横空出世，跻身全球票房十强，成为去年好莱坞现象级影片，奥斯卡增设流行影片大奖，实为《黑豹》订制。

　　尽管最流行影片奖流产，但奥斯卡搞事之能不减。八大提名最佳的影片中，此前颇被看好的《不留痕迹》《你从未在此》《骑士》等纷纷出局，而漫威宇宙超级英雄大片《黑豹》赫然在列。遥想十年前，诺兰《蝙蝠侠：黑暗骑士》因未能提名饱受争议，终导致奥斯卡提名影片从5部增加到10部。十年间，《蜘蛛侠2》拿过最佳视觉效果，《自杀小队》拿过最佳妆发设计，《金刚狼3》入围过最佳剧本。超英大片一步步向奥斯卡主流靠近的过程，其实也是奥斯卡奖一步步向流行风向妥协的过程。今年《黑豹》获得包括最佳影片在内的7项提名，并最终斩获最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐，此外还有《蜘蛛侠：平行宇宙》还起获最佳动画长片，某种程度上也是奥斯卡奖下行的一个信号。

　　按照奥斯卡颁奖礼之前的预设，阿方索·卡隆将在颁奖礼广告时段接过他的最佳摄影奖，此外还有《波西米亚狂想曲》最佳剪辑等三个奖项移至广告时段颁奖，可想而知，列位获奖嘉宾彼时彼刻站在聚光灯下是何等尴尬。所幸阿方索·卡隆早有先见之明，公开发布“影史上曾有没有声音、没有色彩、没有故事、没有演员、没有音乐的杰作。但没有一部电影能缺少摄影和剪辑而存在”的声讨，架不住各方压力的奥斯卡，只好将广告时段颁发四大技术奖项的规划作罢。

　　本届奥斯卡主动求变未能得手，被迫求变倒是成行，由于主持人因言论不当退出，奥斯卡启动三十年来首度无主持人驾驶模式。从最终效果来看，无主持模式并没影响到大奖的流畅性和活跃度，而由超英红星构成的“大礼包”，成为本届颁奖盛事的奖台外靓点。光是“漫威礼包”就包括“美国队长”克里斯·埃文斯、“惊奇队长”布丽·拉尔森、“女武神”泰莎·汤普森和“黑豹”查德维克·博斯曼等，DC的“海王”杰森·莫玛则与《权力游戏》老搭档“龙马”艾米莉亚·克拉克打包出席。

　　91岁的奥斯卡在求变，这是显而易见的事情。问题在于，它这个变量是下行的，大有向超英流行靠拢的架势。此外，这个美国影艺学院奖求变的过程中，也越发夜郎自大，比如此次未能兑现的广告时段颁发四大技术奖项的设计，显然冒着不尊重电影人之大不韪。对于这嬗变的世界来说，追求收视率的奥斯卡盛典求变并不是坏事，但须以对电影人和电影艺术的尊重为基础。

　　多元化：自我修正还是矫枉过正